土家族吊角楼的成因是什么

土家族吊角楼的成因是什么
土家族吊角楼的成因是什么

土家族吊角楼的成因是什么
土家族吊脚楼
　　吊脚楼建筑是土家人民智慧的体现.土家吊脚楼多为木质结构,早先土司王严禁土民差瓦,只许盖杉皮、茅草,叫“只许买马,不准差瓦”.一直到清代雍正十三年“改上归流”后才兴盖瓦.一般为横排四扇三土家族吊脚楼(10张)间,三柱六骑或五柱六骑,中间为堂屋,供历代祖先神龛,是家族祭祀的核心.根据地形,楼分半截吊、半边吊、双手推车两翼吊、吊钥匙头、曲尺吊、临水吊、跨峡过洞吊,富足人家雕梁画栋,檐角高翘,石级盘绕,大有空中楼阁的诗画之意境.吊脚楼为土家族人居住生活的场所,多依山就势而建,呈虎坐形、三合院.讲究朝向,或坐西向东,或坐东向西.正房有长三间、长五间、长七间之分.大、中户人家多为长五间或长七间,小户人家一般为 土家吊脚楼
　　长三间,其结构有3柱 2瓜、5柱4瓜、7柱6瓜.中间的 l 间叫“堂屋”,是作祭祖先、迎宾客和办理婚丧事用的.堂屋两边的左右间 是“人住间”,各以中柱为界分前后两小间,前小间作火房,有 2 眼或 3 眼灶,灶前安有火铺,火铺与灶之间是 3 尺见方的火坑,周围用 3至5 寸的青石板围着,火坑中间架“三脚”,作煮饭、炒菜时架鼎罐、锅子用.火坑上面 1 人高处,是从楼上吊下的木炕架,供烘腊肉和炕豆腐干等食物.后小 间作卧室,卧室为防潮都有地楼板,父母住大里头 (左边 ),儿媳住小里头 ( 右边 ) .兄弟分家,兄长住大里头,小弟住小里头,父母住堂屋神龛后面的“抢兜房”.不论大小房屋都有天楼,天楼分板楼、条楼两类.在卧房上面是板楼,用木板铺的楼板,放各种物件和装粮食的柜子,也可安排卧房；在火房上面是条楼,用竹条铺成有间隙的条楼,专放包谷棒子、瓜类,由火房燃火产生的烟 可通过间隙顺利排出.正房前面左右起厢房的吊脚楼,楼后建猪栏、厕所.建吊脚木楼讲究亮脚 ( 即柱子要直要长 ) ,屋顶上讲究飞檐走角.吊脚楼往往为三层,楼下安放碓、磨、堆放柴草；中楼堆放粮食、农具等,上楼为姑娘楼,是土家姑娘绣花、剪纸、绩麻、做鞋、读书写字的地方.中楼、上楼外有绕楼的木栏走廊,用来观来晾晒衣物等,在收获季节,常将玉米棒子穿成长串、或将从地里扯来的黄豆、花生等捆绑扎把吊在走廊上凉晒.为了防止盗贼,房屋四周用石头、泥土砌成围墙.正房前面是院坝,院坝外面左侧接围墙有个八字朝门,房屋周围大都种竹子、果树和风景树.但是,前不栽桑,后不种桃,因与“丧”“逃”谐音,不吉利.土家吊脚楼窗花雕刻艺术是衡量建筑工艺水平高低的重要标志.有浮雕、镂空雕等多种雕刻工艺,雕刻手法细腻,内涵丰富多彩.有的象征地位、有的祈求吉祥、有的表现农耕、有的反映生活、有的教育子孙、有的记录风情.飞禽走兽、花鸟虫鱼、歌舞竞技、神话传说,栩栩如生,蓄意深刻.吊脚楼有很多好处,高悬地面既通风干燥,又能防毒蛇、野兽,楼板下还可放杂物.吊楼具有鲜明的民族特色,优雅的“丝檐”和宽绰的“走栏”使吊脚楼自成一格.这类吊脚楼比“栏干”较成功地摆脱了原始性,具有较高的文化层次,被称为巴楚文化的“活化石”.印江现保存完好,具代表性的有朗溪、合水一带的土家吊脚楼.到了张家界,谁都想看看土家吊脚楼.土家族爱群居,住吊脚楼.所建房屋多为木结构,小青瓦,花格窗,司檐悬空,木栏扶手,走马转角,古色古香.一般居家都有小庭院,院前有篱笆,院后有竹篁,青石板铺路,刨木板装屋,松明照亮,一家过着日出而作,日落而息的田园宁静生活.康之家以三柱四棋为正屋,殷实人家有五柱八棋,还有七柱十二棋和“四合天井”的大院.两边配有厢房或转角楼,有正屋配单转角楼和正屋配双转角楼.正屋中间叫堂屋,正上方板壁上安有神龛,是祭祀祖先、宴请宾客之所.堂屋两边的左右房叫人间,人间又以中柱为界,分成两间.后面一间卧房住人,前面一间叫火堂.火堂中有一火炕,内架三脚架,作煮饭、炒菜、热水之用,是一家吃饭、取暖、休息之所,客人来了也坐在火炕边.火炕上吊一个木架,供炕腊肉或烘烤实物之用.由于历代朝廷对土家族实行屯兵镇压政策,把土家人赶进了深山老林,其生存条件十分恶劣,《旧唐书》说：“土气多瘴疠,山有毒草及沙蛩蝮蛇,人并楼居,登梯而上,是为干栏.”加上少田少地,土家人只好在悬崖陡坡上修吊脚楼.早先土司王严禁土民盖瓦,只许盖杉皮、茅草,叫“只许买马,不准盖瓦”.一直到清代雍正十三年“改土归流”后才兴盖瓦.一般为横排四扇三间,三柱六骑或五柱六骑,中间为堂屋,供历代祖先神龛,是家族祭祀的核心.根据地形,楼分半截吊、半边吊、双手推车两翼吊、吊钥匙头、曲尺吊、临水吊、跨峡过涧吊,富足人家雕梁画栋,檐角高翘,石级盘绕,大有空中楼阁的诗画之意境.著名土家族诗人汪承栋写道：奇山秀水妙寰球,酒寨歌乡美尽收.吊脚楼上枕一夜,十年作梦也风流.